บทที่ 21 ภาพบูชาพระและเทพพิทักษ์

บทที่ 21 ภาพบูชาพระและเทพพิทักษ์

กู้ เว่ยจิง ลองทำสีตามสูตรที่บันทึกไว้ใน "บันทึกของโมเจี๋ย" เป็นครั้งแรก

เขาหยิบมีดเล่มเล็กขึ้นมาลองวัดขนาดของแท่งหมึกจูซา จากนั้นจึงตัดออกเป็นชิ้นเล็ก ๆ แล้วใส่ลงในครกบด จากนั้นก็ค่อย ๆ บดและตำให้ละเอียด

เมื่อสีเริ่มเปลี่ยนเป็นสีชมพูสดใส กู้ เว่ยจิง ก็วางไม้บดลง และเติมกาวเจลาตินเจือจางเล็กน้อยเพื่อเพิ่มความหนืด

ตามหลักการแล้ว หมึกจูซาที่ได้ควรมีลักษณะเป็นของเหลวสีแดงใส คล้ายกับน้ำหมึกทั่วไป

แต่เขาสังเกตเห็นได้อย่างชัดเจนว่า มีเม็ดเล็ก ๆ คล้ายทรายตกตะกอนอยู่ที่ก้นของภาชนะใส่สี

การตกตะกอนนี่คือปัญหาที่เขากังวลก่อนที่จะใช้แร่จูซาบดเป็นเม็ดสี

คุณสมบัติของเม็ดสีที่ได้จากแร่ธรรมชาติกับเม็ดสีแดงที่ผลิตด้วยกระบวนการทางเคมีในยุคใหม่นั้นแตกต่างกันมาก และการตกตะกอนก็เป็นหนึ่งในข้อเสียที่สำคัญ

หากไม่มีประสบการณ์มากพอ ก็จะเกิดปัญหาเช่นเดียวกับเวลานวดแป้ง คือเติมน้ำมากไปก็เหลว เติมน้ำน้อยไปก็แห้งเกินไป

ถ้าน้ำน้อยไป จะทำให้มีเม็ดสีเป็นเม็ดทรายติดอยู่บนพู่กัน ซึ่งจะทำให้คุณภาพของภาพวาดเสียหาย แต่ถ้าน้ำมากเกินไป เม็ดสีก็จะไม่เกาะติด และอาจไหลหยดลงมาจากผนังจิตรกรรมฝาผนัง

เม็ดสีที่ถูกเลิกใช้ไปในอดีตล้วนมีเหตุผลของมัน บางครั้งอาจเป็นเพราะใช้งานได้ไม่ดี หรืออาจเป็นเพราะเงื่อนไขในการใช้งานยากเกินไป

เหล่าผู้เชี่ยวชาญด้านการบูรณะจิตรกรรมฝาผนังอาจเคยพิจารณาการใช้สีจากแร่จูซามาก่อน แต่ด้วยความยุ่งยากของการใช้งานและกระบวนการเตรียมที่ซับซ้อน ทำให้สีแร่ธรรมชาตินี้ไม่ได้ถูกนำมาใช้ในที่สุด

"ใช้ผสมน้ำอุ่น กวนด้วยนิ้ว จนกระทั่งเนียนและชุ่มชื้น"

ข้อความในบันทึกฉายวาบขึ้นมาในหัวของกู้ เว่ยจิง

เขาหยุดชะงักไปชั่วขณะ ก่อนจะพับแขนเสื้อขึ้นแล้วลองใช้มือหยิบน้ำอุ่นมาเติมลงในสี จากนั้นใช้นิ้วมือแทนไม้บดในการกวน

ไม่น่าเชื่อเลยว่าวิธีนี้ได้ผลดีเกินคาด!

เขาสัมผัสได้อย่างชัดเจนถึงเนื้อสีจูซาที่ค่อย ๆ ละลายในน้ำอุ่นผ่านปลายนิ้วมือ

เมื่อรู้สึกว่าเม็ดสีทั้งหมดละลายดีแล้ว เขาก็หยุดเติมน้ำทันที

สีในถาดเปลี่ยนเป็นของเหลวที่มีความหนืดพอดี มีสัมผัสคล้ายวุ้นเล็กน้อย แต่ไม่ทำให้พู่กันติดขัด

【ค่าประสบการณ์ด้านการวาดภาพ +7】

【ภาพวาดจีน: ระดับ 3 กึ่งมืออาชีพ (8/1000)】

แผงข้อมูลเสมือนปรากฏขึ้นเบื้องหน้า แสดงให้เห็นว่าทักษะการวาดของเขาเพิ่มขึ้น นี่เป็นครั้งแรกที่เขาได้รับค่าประสบการณ์โดยไม่ต้องวาดภาพจริง ๆ

เทคนิคเล็ก ๆ น้อย ๆ นี้ไม่ใช่สิ่งที่ใครจะคิดค้นได้ง่าย ๆ หากไม่มีประสบการณ์นับร้อยนับพันครั้งในการใช้สีจูซามาก่อน

เรียบง่ายแต่ได้ผลอย่างเหลือเชื่อ

การผสมกับน้ำอุ่น และการกวนด้วยนิ้วมือ

เพียงเท่านี้ก็สามารถแก้ปัญหาที่ทำให้ศิลปินจีนโบราณต้องปวดหัวมานับไม่ถ้วนได้อย่างง่ายดาย

กู้ เว่ยจิง ถอนหายใจด้วยความประหลาดใจ เขารู้ว่าตามธรรมเนียมของช่างฝีมือโบราณ เทคนิคเช่นนี้มักถูกปกปิดไว้เป็นเคล็ดลับ

เช่นเดียวกับการที่บางครอบครัวจะสืบทอดความรู้เฉพาะให้แก่ลูกชายแต่ไม่ให้ลูกสาว หรือถ่ายทอดให้ศิษย์เอกแต่ไม่ให้ศิษย์ทั่วไป

สูตรการย้อมผ้าของช่างย้อมเก่า หรืออุณหภูมิที่ใช้ในการอบเป็ดปักกิ่งของพ่อครัวผู้ชำนาญการ ก็มักถูกเก็บงำไว้อย่างลับ ๆ

หากศิษย์แอบเรียนรู้ ก็อาจถูกลงโทษถึงชีวิต และนายจ้างก็มักไม่เข้ามาข้องเกี่ยว

นี่เป็นส่วนหนึ่งของภูมิปัญญาแบบบ้าน ๆ และเป็นสาเหตุสำคัญที่ทำให้ศิลปะและเทคนิคบางอย่างสูญหายไป

มนุษย์มักต้องค้นพบสิ่งต่าง ๆ ซ้ำแล้วซ้ำเล่า

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเทคนิคการใช้มือกวนสีด้วยน้ำอุ่นนี้ ต้องเคยถูกคิดค้นโดยศิลปินผู้ยิ่งใหญ่อย่างเช่น หวัง เว่ย ในอดีต และต่อมาก็ถูกลืมเลือนไป จนกระทั่งมีผู้ค้นพบขึ้นมาใหม่อีกครั้ง

กู้ เว่ยจิง ไม่ใช่คนที่จมอยู่กับอารมณ์ความรู้สึก

เขาเพียงแค่คิดถึงเรื่องนี้เล็กน้อย ก่อนจะกลับไปทำงานต่อ

เมื่อค่าประสบการณ์ด้านภาพวาดจีนของเขาเพิ่มขึ้นถึง 【ภาพวาดจีน: ระดับ 3 กึ่งมืออาชีพ (35/1000)】

สีในถาดก็เปลี่ยนเป็นสีฟ้าครามสดใส คล้ายกับกลีบบัวที่ลอยอยู่ในสายน้ำ

กู้ เว่ยจิง ตื่นเต้น หยิบพู่กันขึ้นมาแล้วจุ่มลงไปเบา ๆ…

การเตรียมสีไม่เพียงเป็นงานฝีมือ แต่ยังเป็นงานที่ต้องใช้แรงกายมาก

แต่เมื่อเห็นสีที่ผสมกันจนได้เฉดสีที่ต้องการ และสามารถสร้างมิติและสัมผัสที่ลึกซึ้งได้เพียงแค่แสงและเงาของสี ก็ทำให้รู้สึกภาคภูมิใจเกินบรรยาย

เมื่อกู้ เว่ยจิง เสร็จสิ้นงานบนจิตรกรรมฝาผนัง เวลาก็ผ่านไปเพียงครึ่งชั่วโมงเท่านั้น

เขาตรวจดูเวลาบนข้อมือ แล้วพบว่าช่วงเวลานี้ออกไปกินข้าวก็สายเกินไปแล้ว

ไม่อยากเสียเวลารอช่วงบ่าย เขาจึงมองหางานต่อไปที่ต้องทำ

ในการ์ดที่ ซาไก สึนะมาสะ ได้ลงชื่อรับงานไว้ มีหมายเลข "No.17"

เขาเดินไปยังฝั่งตะวันตกของมหาเจดีย์ทองคำ ผ่านแนวกั้นหลายจุด และหยุดยืนอยู่หน้ากำแพงหมายเลข 17

เขาเงยหน้าขึ้นมอง

"อ๊ะ?"

นี่เป็นภาพบูชาพระและเทพพิทักษ์ที่มีบางส่วนสูญหายไป