บทที่ 17 ภารกิจ

บทที่ 17 ภารกิจ

คณะทำงานด้านจิตรกรรม ภาพจิตรกรรมฝาผนังหมายเลข 9

"ชิ! ถ้ารู้แบบนี้ ฉันคงไม่มาที่นี่กับพ่อ งานแบบนี้แค่ช่างทาสีก็ทำได้แล้ว!"

ซาไก สึนะมาสะ วางถาดสีและพู่กันในมือ ก่อนจะอ้าปากหาวผ่านหน้ากากอนามัย เขาก้มลงมองเพื่อนร่วมงานที่อยู่ด้านล่างบันไดแล้วพูดขึ้นว่า

"เฮ้… นายน่ะ นายไม่รู้สึกว่างานนี้น่าเบื่อบ้างเลยเหรอ?"

กู้ เว่ยจิง เพียงแค่เงยหน้าขึ้นมามองเขาแวบหนึ่งก่อนจะส่ายหัวเบา ๆ

"ไม่เลยสักนิด ถ้าหากว่าพี่สาวของนายอยู่ที่นี่ล่ะก็ เธอคงไม่ถามอะไรแบบนี้แน่"

นี่เป็นวันที่สองของโครงการฟื้นฟูภาพจิตรกรรมฝาผนัง

แม้ว่าโครงการนี้จะมีชื่ออย่างเป็นทางการว่า Shwedagon Pagoda Fresco Restoration หรือสามารถแปลได้ว่า โครงการฟื้นฟูภาพจิตรกรรมฝาผนังของมหาเจดีย์ชเวดากอง

แต่ความจริงแล้ว มันเป็นงานที่มีรายละเอียดซับซ้อนกว่าชื่อของมันมาก

ก่อนอื่น มหาเจดีย์ชเวดากองเป็นเพียงแนวคิดโดยรวมเท่านั้น

พม่านั้นได้รับการขนานนามว่าเป็น ดินแดนแห่งเจดีย์พันองค์ มาตั้งแต่ยุคสมัยอาณาจักรพุกามในศตวรรษที่ 8 อีกทั้งยังเป็นสถานที่ที่มีภาพจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งในภูมิภาคเอเชียตะวันออกเฉียงใต้

โครงการนี้ครอบคลุมทั้งตัวมหาเจดีย์ชเวดากองเอง รวมถึงวัดฟู่ฮุ่ย ซึ่งเป็นวัดสไตล์จีนที่สร้างขึ้นทางฝั่งซ้ายของมหาเจดีย์โดยชาวจีนโพ้นทะเลในยุคราชวงศ์กวางซวี่ และยังรวมถึงแหล่งโบราณสถานอื่น ๆ อีกมากมาย

ยิ่งไปกว่านั้น การฟื้นฟูภาพจิตรกรรมฝาผนังยังถือเป็นศาสตร์แขนงหนึ่งที่สามารถแยกออกจากระบบศิลปะจิตรกรรมทั่วไปได้โดยสิ้นเชิง

มันเกี่ยวข้องกับการวิเคราะห์เม็ดสี การจำแนกประเภทของความเสียหาย การเก็บรักษาข้อมูลต้นฉบับ รวมไปถึงการดูแลสภาพแวดล้อมของสถานที่

หากให้ลงลึกถึงรายละเอียดจริง ๆ คงสามารถเขียนออกมาเป็นตำราหนา ๆ ได้เป็นร้อยหน้า หรือบรรยายเป็นวัน ๆ ก็ยังไม่จบ

โดยสรุปแล้ว หลักการฟื้นฟูจิตรกรรมฝาผนังของวัดโบราณเหล่านี้คือ การบูรณะให้น้อยที่สุดและคงสภาพดั้งเดิมให้มากที่สุด การวาดใหม่เป็นทางเลือกสุดท้าย

สำหรับจิตรกรรมฝาผนังที่ยังคงสภาพเดิมได้โดยไม่เกิดรอยแตกร้าวหรือความเสียหายร้ายแรง มักจะใช้เทคนิคการฉีดสารยึดติดเพื่อเสริมความแข็งแรงระหว่างพื้นผิวของกำแพงกับชั้นสีของภาพจิตรกรรม และใช้การอุดรอยแตกร้าวด้วยผงสีเพื่อฟื้นฟูร่องรอยการกัดกร่อนของกาลเวลา

งานลักษณะนี้เป็นหน้าที่ของทีมอนุรักษ์วัตถุโบราณมืออาชีพ ซึ่งเป็นหน่วยงานที่ทำงานขนานไปกับทีมศิลปินอย่างพวกเขาโดยไม่มีความเกี่ยวข้องกันโดยตรง

โครงการที่ท่านอาจารย์เฉารับผิดชอบนั้นแบ่งออกเป็นสองส่วนหลัก

หนึ่งคือ การวาดภาพจิตรกรรมฝาผนังขึ้นมาใหม่

สถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์บางแห่งในย่างกุ้งมีอายุเก่าแก่กว่า 2,000 ปีแล้ว

การเปลี่ยนแปลงของราชวงศ์ กาลเวลาที่โหมกระหน่ำ และการเข้ามาของเจ้าอาณานิคมชาวอังกฤษ ฝรั่งเศส และญี่ปุ่นในยุคสมัยใหม่ ล้วนส่งผลให้ภาพจิตรกรรมฝาผนังจำนวนมากถูกลบเลือนไปตามกาลเวลา

งานส่วนนี้จึงเป็นการสร้างสรรค์ภาพจิตรกรรมฝาผนังขึ้นมาใหม่ตามหลักฐานจากบันทึกทางประวัติศาสตร์ เพื่อให้ภาพเหล่านั้นได้กลับมาโลดแล่นอีกครั้ง

สองคือ การบูรณะภาพจิตรกรรมฝาผนังที่ยังคงเหลืออยู่แต่มีบางส่วนเสียหาย โดยจะต้องทำการบูรณะภายใต้หลักการที่ไม่กระทบกับความสมบูรณ์ของภาพต้นฉบับ

หากกระบวนการบูรณะผิดพลาด อาจทำให้เกิดความไม่สมดุลระหว่างภาพต้นฉบับกับภาพที่บูรณะใหม่ จนทำให้ภาพรวมของจิตรกรรมฝาผนังสูญเสียความเป็นเอกลักษณ์ไป

นี่จึงเป็นเหตุผลที่รัฐบาลพม่าต้องเชิญศิลปินระดับโลกจำนวนมากมาร่วมโครงการนี้ ไม่เพียงเพื่อเพิ่มชื่อเสียงในระดับสากลเท่านั้น แต่ยังเพราะศิลปินท้องถิ่นเองก็ไม่มั่นใจในฝีมือของตัวเอง

งานที่ต้องใช้ทักษะระดับสูงย่อมไม่ตกเป็นหน้าที่ของพวกเขาสองคน

งานของกู้ เว่ยจิง ในตอนนี้คือการใช้พู่กันระบายสีชมพูลงบนกลีบดอกบัวบนภาพจิตรกรรมฝาผนังหมายเลข 9 ตามต้นแบบที่ได้รับมอบหมายมา

"แค่ระบายสีพื้นฐาน"

นี่คืองานที่ตกเป็นของศิลปินรุ่นเยาว์อย่างเขาและซาไก สึนะมาสะ

แม้ว่าพื้นผิวของกำแพงจะได้รับการปรับสภาพจนพร้อมสำหรับการวาดภาพแล้ว แต่กระบวนการวาดภาพจิตรกรรมฝาผนังโดยสมบูรณ์ยังคงแบ่งออกเป็นสามขั้นตอน ได้แก่ การร่างภาพ การลงเส้น และการลงสี

โดยทั่วไป ขั้นตอนเหล่านี้ยังสามารถใช้แยกแยะระดับฝีมือของจิตรกรแต่ละคนในทีมได้อย่างชัดเจน

ในขณะที่กู้ เว่ยจิงกำลังขะมักเขม้นกับงานของตัวเอง ค่าประสบการณ์บนแผงหน้าจอของเขาก็เพิ่มขึ้นอีกหนึ่งระดับ

【จิตรกรรมจีน: ระดับเริ่มต้น (75/100)】